“只有对所描绘的对象深入的了解，在创作的时候才能更好的挖掘其本质的东西。同时这个题材首先要打动自己，才能打动观者。《玩家》中的场景和人物素材都是我非常熟悉的，一种莫名的责任感督促我去表达，不画不快。”——李青海

　　从战国到唐宋，中国的工笔人物画逐渐从幼稚走向了成熟。通过“尽精微”的表现手法达到“取神得形，以线立形，以形达意”，使神态与形体得到了完美统一。时至今日，倡导写实的中国工笔画作为中国传统绘画中一种独具特色的艺术形式，吸收了更多的艺术养分从而不断的发展创新。

　　生动、鲜活的都市文化为画家们的人物画创作提供了无限的空间。只有贴近当下生活的作品才最容易打动观者，与之产生共鸣。在对现代题材作品的描绘中，画家从现实生活入手，擅于从平凡世界的点滴中发掘关注点，并把握住人物对象的内心情感状态。立足于传统工笔画的表现形式，吸收解剖、明暗、透视等西方绘画的优长，但不局限于浮光掠影式描写，而是将其很好的融合，取得了良好效果，这就是李青海的工笔人物画。作品《玩家》表现的是几个古玩收藏爱好者在一个古玩小贩处“捡漏儿”的生活场景，画面用线与用色结合紧密，丰富微妙；人物表情姿态更是生动自然，空间处理也非常到位，使画面视觉真实感进一步增强，一种平静的张力贯穿于整个画面……

　　李青海自幼随父学习中国画，擅用线。“线”是中国绘画的灵魂所在，但是，要创作出传神达意的优秀作品，不但要注重线条质感的发挥，还要在画面中体现出一种韵味，一种意境，一种不同于他作的“味道”来，这是人物内心世界和精神气质的传达，“神似”在中国画的表现语言中显得更为重要，画家在创作中就有着这方面的考虑。他能够以线立骨，尽可能体现线的表现力，笔下的人物形象有着真实质朴的美，每个人物都含着各自的精神气质。

　　李青海以最为质朴的语言将生活中的美提炼出来，创作出一批贴近当下人们生活，并且能够给人以美的享受的画作。在他的作品里，我们看到的是兼传统写实又不乏生活气息的清新意境，像一部有着现实意义的文学作品，值得观者细细的欣赏与体味……

原载于《当代工笔人》2011年4月第1期